К
началу 60-х годов в СССР сложился целый комплекс условий, способствовавший началу
дизайнерского движения. В обществе возник новый морально-нравственный климат,
оно стало более открытым к восприятию свежих идей и направлений в искусстве
Государственный
дизайн. В 1962 году специальным постановлением Совета Министров СССР был создан
Всесоюзный научно-исследовательский институт технической эстетики (ВНИИТЭ). На
Институт возлагалась разработка и внедрение методов художественного конструирования,
координация научно-исследовательских работ в этой области, методическое руководство
работой специальных художественно-конструкторских бюро, обобщение и распространение
лучшего отечественного и зарубежного опыта в дизайне, а также разработка проектов
отдельных видов массовых и наиболее сложных изделий машиностроения и товаров культурно-бытового
назначения. Марк Демидовцев. Малый городской автобус "Паз-турист",
Павловский завод, 70-е гг. Грузовой автомобиль-рефрежератор
''Зил 130", 60-е гг.
Дизайн-программы.
Во второй половине 1970-х гг. во ВНИИТЭ была выполнена пионерная работа по созданию
фирменного стиля "Союзэлектроприбор" (Д. Азрикан и Д. Щелкунов) и приведению
к эстетическому однообразию всей продукции этого объединения, включавшего более
30 предприятий, научно-исследовательских и конструкторских организаций. Идея «дизайн-программирования»
весьма напористо пропагандировалась в стенах государственного института центра
дизайна. Эта ситуация имела значение для внутрипрофессиональной атмосферы, для
определения приоритетов и ценностей профессии, для формулировки тех или иных научно-исследовательских
тем. Лев Кузьмичев, Владимир Арьянов, Александр Ольшанский. Пожарный
тягач, 1974 г. Если в западных странах основные силы дизайнеров работали над
предметами быта, то "государственный дизайн" в СССР
обратил свое главное внимание на сферу труда, общественного быта общественное
питание, транспорт, образование и воспитание, здравоохранение. Это соответствовало
социальным особенностям и идейно-политическим основам советской системы. Дмитрий
Азрикан, Петр Алексеев и др. Серийный прибор и логотип "Электромера"
производственного объединения "Союз-электроприбора" 1980-1981 гг. Качество это эффективная раскрутка сайта интернет реклама .
Эксперименты
и утопии. Сенежская студия. Реальная работа многих дизайнеров в Советском
Союзе в 70-е гг. зачастую представляла собой дизайнерское проектирование в строгих
рамках отраслевых конструкторских бюро. Это была скучная деятельность, когда мало,
что внедрялось, превращала дизайнера в простого служащего, выполняющего однообразную
и рутинную работу. Как своеобразный выход, а отчасти и протест сложившейся ситуации
стало движение "Бумажное проектирование", "Бумажная архитектура",
"Бумажный дизайн", которое особенно ярко проявило себя Если в дизайне
20-х гг., делая уникальный проект или модель, постоянно думали о массовом производстве,
ориентировались на него - то в 70-е, наоборот, стандартные материалы и технологии
привлекались для того, чтобы создать вещи принципиально уникальные,
единичные, выставочные. Александр Ермолаев. "Окно"
и "Стул", пластмасса, 1987 г. Александр Лаврентьев. Фото-кресло,
1986 г. Не имея своей ясной концепции формообразования советские
художники-конструкторы 60-х подражали своим западным коллегам. Происходило
это вследствие определенной информационной изоляции восточного блока государств
с некоторым опозданием. Александр Ямолаев, Игорь Березовский и др. ВНИИТЭ. Мебель,
канцелярские приборы информационные стенды из картона для Международного
конгресса ИКСИД в Москве, 1975 г. В 1975 г. в Москве состоялся Международный
конгресс Иксид (ЮЗЮ) под девизом "Дизайн для человека и общества".
Это стало собиытием прежде всего, для советских дизайнеров, которым предстояло
на равных участвовать в обсуждении всех насущных творческих вопросов мирового
дизайна. ВНИИТЗ как коллективный член Иксида стал центром подготовки к конгрессу.
В 1976 году во ВНИИТЭ был разработан проект Экспериментального детского
конструктора для сюжетно-ролевых игр (ЭПО-КСИ).
Одним
из направлений т.н. "бумажного проектирования"
является обучение художественному конструированию детей. Свой метод обучения детей
творчеству, объединяющий различные дисциплины черчение, графику, живопись, объемное
макетирование - В.Кирпичев, руководитель самой известной детской архитектурной
школы "Эдас" (1977 г.) называет "динамическим". Сенежская
студия, руководители проекта Евгений Розенблюм, Андрей Боков, Андрей Скокан.
Проект реконструкции Дерибасовской улицы в Одессе, 1977 г. СКВ
"Прометей", рук. Булат Галлеев. Светомузыкальная инстолляция "Кристалл",
Казань, 1970-е гг. Широкую известность в 70-е годы получили эксперименты советских
дизайнеров, связанные с художественным осмыслением новейших научно-технических
достижений. Одно из таких направлений - создание кинетических
композиций.
Алессандро Мендини
(Alessandro Mendini, 1932 г.). Архитектор, дизайнер, художественный
критик, историк и теоретик дизайна, выдающийся деятель "радикального",
а затем "нового дизайна". Ре-дизайн банального
объекта с пестрыми стрелами и флажками Кресло "Пруст"
для Студии "Алхимия", 1978 г. Софа "Кандинский",
1979 г.